一個好講鬼故事，一個愛罵觀眾，萬萬沒想到，諾貝爾文學獎能砸到他們頭上！

不管多麼小眾又冷門的作傢，一旦搭上諾獎這班 " 順風車 "，立馬不一樣瞭。

諾貝爾文學獎 " 雙黃蛋 " 來瞭！

當地時間 10 月 10 日，瑞典文學院宣佈，將 2018 年諾貝爾文學獎授予奧爾加 · 托卡爾丘克（Olga Tokarczuk），將 2019 年諾貝爾文學獎授予彼得 · 漢德克（Peter Handke）。

2018 年、2019 年諾貝爾文學獎的兩位獲獎者。

想必今年搞個 " 雙黃蛋 " 的原因大傢心裡都清楚：2017 年，評審諾貝爾文學獎的機構瑞典文學院的院士卡塔琳娜 · 弗羅斯滕松的攝影師丈夫卷入性侵醜聞，瑞典文學院陷入嚴重的信任危機，多名院士先後辭職抗議，致使 2018 年文學獎暫緩，推遲至 2019 年一同頒佈。

但對於獲獎的這兩個人，大傢還是很好奇，為什麼是他們？

盡管環環也一個獲獎者都沒猜對，但還是要說道說道：拿獎的人為啥能拿獎？對那些沒拿獎的小眾作傢來說，為啥隻要上瞭賠率榜就是穩賺不賠？

托卡爾丘克：

與鬼怪神靈為伍的女作傢

托卡爾丘克在波蘭文學界的地位，堪稱 " 國寶級 "，她曾兩度榮獲波蘭最高文學獎項 " 尼刻 " 文學獎，近年來更是多次 " 陪跑 " 諾獎，成為熱門候選人。

她生於 1962 年，畢業於華沙大學心理學系。她曾是榮格心理學的 " 信徒 "，有在精神病醫院的工作經歷。

1987 年，托卡爾丘克憑借詩集《鏡子裡的城市》登上文壇。9 年後，她出版瞭長篇小說《太古和其他的時間》，並因此獲得波蘭權威文學大獎 " 尼刻獎 "。此後，她徹底放棄公職，專心從事文學創作。1999 年，她的長篇《白天的房子，夜晚的房子》再獲 " 尼刻獎 "。

托卡爾丘克在文學創作方面最顯著的特點是—— " 玄幻 " 敘事。

心理學背景，再加上在精神病醫院工作的經歷，給瞭她非常大的創作靈感來源。因此，她的作品充滿瞭對神秘和未知的探索，善於構築神秘世界，用寓言、神話、夢境等超現實方式構建故事框架。甚至具有通靈天賦的各種鬼怪神靈，以及各種不受人類理性思維束縛的神秘思考，在她的小說中都有體現。

國內媒體曾用 " 神秘深邃的文學旅者 " 來形容她。

托卡爾丘克自己也曾表示：" 寫小說對我而言，就是對人講神話故事，讓人在神話中走向成熟。"

目前，《太古和其他的時間》和《白天的房子，夜晚的房子》兩部作品都已經有中文譯本。其中，《白天的房子，夜晚的房子》講述瞭中世紀聖女庫梅爾尼斯的故事，就是一部充滿神話韻味的小說。

漢德克：

中國的世界誤會瞭我

2004 年，耶利內克獲得諾貝爾文學獎時說：" 漢德克比我更有資格獲獎。"15 年後，漢德克終於也拿到瞭屬於他的諾貝爾文學獎。

漢德克被視作 " 德語文學活著的經典 "，而許多中國讀者知道他，是因為那部驚世駭俗的劇本《罵觀眾》。

1966 年，24 歲的漢德克發表瞭這部反叛的 " 說話劇 "，全劇沒有故事情節、沒有確定角色，沒有佈景的舞臺上隻有 4 個無名無姓的 " 說話者 "，他們近乎歇斯底裡地 " 謾罵 " 觀眾，從頭至尾演繹著對傳統戲劇的否定。

這部劇瞬間引起轟動，孟京輝等熱衷實驗戲劇的中國導演也開始瘋狂追隨，同時也奠定瞭漢德克在中國讀者心中 " 叛逆先鋒作傢 " 的印象。

去年，漢德克訪問中國時，被問到怎麼看鮑勃 · 迪倫獲諾貝爾文學獎。一開始他還 " 打太極 "，稱 " 這是個危險的問題 "。

但之後，這個 " 反叛者 " 還是沒忍住吐槽：" 這是個巨大的錯誤！鮑勃 · 迪倫確實很偉大，但他的歌詞沒有音樂什麼都不是，諾獎評委的這個決定是在反對閱讀，甚至是對文學的侮辱。"

在那次訪問期間，他還貢獻瞭不少名場面：

公開對談時，主持人介紹提問的學者，漢德克脫口而出：" 在中國竟然還有著名文學評論傢這樣的職業？"

記者提問時，他不耐煩地正面懟：" 為什麼？為什麼？哪有那麼多為什麼？我也不知道為什麼！我從不問為什麼？《帕西法爾》（德國中世紀騎士文學史詩）中，他隻有一次問瞭別人為什麼，而他母親說，別問為什麼，拯救人才是最重要的。"

他的尖刻犀利似乎與生俱來。

正如他雖然反對文學直接幹預政治，卻會以自己特立獨行的方式來表達鮮明的政治立場。

當西方主流媒體對南斯拉夫戰爭眾口一詞時，他卻挺身而出，支持飽受譴責的塞族，這使得他已經到手的海涅獎被撤銷，但漢德克不曾改變自己，仍然持續批判西方社會的戰爭觀；

米洛舍維奇（被海牙國際法庭判戰爭罪的前南斯拉夫總統）被囚時，漢德克親自去探監，2006 年還參加瞭他的葬禮。即便在歐洲成為眾矢之的，漢德克依舊我行我素；

1999 年北約空襲的日子裡，為瞭抗議德軍參與轟炸，他退回瞭 1973 年德國頒給他的畢希納文學獎 ……

以上種種，讓中國讀者更加堅信他是個 " 反叛先鋒 "。

但漢德克從不承認自己反叛。去年的中國行中，見到中國讀者要把他塑造為他們心中反傳統的象征，他甚至有些急瞭。他再三聲明，自己是一個很傳統的經典作傢，甚至討厭叛逆。

" 這個世界充滿瞭誤會。至少可以說，中國的世界誤會瞭我。"

小眾作傢的瘋狂 " 諾獎時刻 "

不管這些堪稱 " 意外 " 的得獎者看起來多麼 " 小眾 "，小眾到此前博彩公司的預測賠率榜上幾乎未見兩人的名字，但不得不說，他們上榜就是贏傢。

出於讀者群體和盈利的考慮，很多小眾又冷門的作傢在國內並沒有什麼出版機會，一旦搭上諾獎這班 " 順風車 "，立馬就不一樣瞭。

數據顯示，每年諾貝爾文學獎的公佈都會引起讀者對獲獎作傢的極大關註，短時間內對該作傢圖書銷量及知名度的促進作用非常顯著：

2013 年得主艾麗絲 · 門羅和 2014 年得主帕特裡克 · 莫迪亞諾，其作品銷量分別增長近 240 倍和 1500 倍之多；

2015 年，白俄羅斯作傢、記者阿列克謝耶維奇獲獎後，不僅帶火瞭她的作品《切爾諾貝利的回憶 : 核災難口述史》，且衍生效應一直延續到今年，根據其作品改編的美劇《切爾諾貝利》在國內掀起一波追劇狂潮；

美劇《切爾諾貝利》海報

2016 年，身為藝術傢的鮑勃 · 迪倫獲獎後，與其相關的作品銷量在獎項公佈後一個月內增長高達 61 倍，" 鮑勃 · 迪倫 " 關鍵詞搜索量增長瞭 30 倍；

2017 年，日裔英國作傢石黑一雄獲諾貝爾文學獎，自當晚公佈之後，其作品的銷量與前一天同時段相比增長 253 倍 ……

今晚，2019 諾貝爾文學獎名單剛公佈，兩位獲獎者的作品已經在各大圖書銷售平臺掀起一波營銷熱潮。

京東上漢德克的作品已經開始預訂。

其實，諾獎之所以在今天還能成為轟動性的話題，原因就在於它的世界性。它不局限於某個語種或體裁，任何小語種的作品都有向世界展示的機會。

不管諾貝爾文學獎對於文學本身還能有什麼意義，對於國內讀者來說，能讓我們得以在書架上接觸到與眾不同的寫作風格，擴展大眾的視野，這就是它存在的最積極的作用。

來源：環球人物

編輯：小召