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相聲表演藝術傢常貴田辭世 是相聲界第一位將軍

北京晚報 12 月 1 日報道  (記者 王潤)著名相聲表演藝術傢常貴田因病醫治無效,於 11 月 30 日零時 38 分在北京逝世,享年 76 歲。今年 9 月,和常貴田搭檔捧哏的四叔常寶華去世。今天,常貴田又離開瞭我們。曲藝界朋友和廣大觀眾都為此深表痛惜,哀傷不已。

生於相聲世傢 自幼上臺表演

相聲界有三大傢族:常寶堃常傢、侯寶林侯傢、馬三立馬傢,也是傳統相聲三大流派。常氏相聲大傢族,最多時有六十多口人,創始人常連安、長子常寶堃、長孫常貴田一脈相承。常貴田被稱為 " 相聲界最高領導 ",一是因為他出自相聲大傢族常傢,二是因為他曾擔任中國曲藝傢協會相聲委員會主任,三是因為他是中國人民解放軍海軍政治部文工團的少將,是相聲界第一位真正的將軍。

常貴田有深厚的傳統相聲基礎,源於傢族的相聲根基。常貴田的爺爺常連安最早到東北學京劇,生病倒倉,嗓子沒瞭,隻能靠變戲法謀生,到張傢口撂地。此時他的長子常寶堃四五歲,幫父親零打錢。因為蘑菇是張傢口三宗寶之一,而且常寶堃嘴甜招人喜歡,於是得瞭個 " 小蘑菇 " 的藝名。常寶堃 9 歲時,常連安帶他來到天津落腳,繼續說相聲,少年成名,拜師張壽臣。18 歲時,常寶堃組織兄弟劇團,火爆一時。新中國成立後,常寶堃積極投身祖國的文化事業,編演新相聲,熱情歌頌新生活,頗受廣大群眾喜愛稱贊,曾當選為天津市人大代表。1951 年參加中國人民赴朝鮮慰問團慰問演出,同年 4 月 23 日,在朝鮮前線演出時遭美軍飛機瘋狂轟炸掃射,不幸犧牲,享年 29 歲。天津市人民政府授予他人民藝術傢稱號,並追認為革命烈士,將他的遺體安葬在天津市烈士陵園。

常貴田 1942 年生於天津,是常連安的長孫、常寶堃的長子。他最早接觸相聲是在爺爺常連安的啟明茶社。3 歲那年,常貴田被抱上臺,站上凳子,說瞭個兒歌:" 一根棍兒我拄著…… " 在此之前有鋪墊:" 來啦,幹什麼來啦?"" 說相聲來啦?"" 會說嗎?"" 會。"" 會幾套?"" 會三套。"" 哪三套?"" 會吃、會拉、會尿炕。" 大傢就都樂瞭。

常貴田正式從藝,是從 6 歲開始。常寶堃教瞭 6 歲的常貴田三個小段:《反正話》《六口人》和《大娶親》的一部分,常貴田聽完就記住瞭。後來常貴田才明白,父親把相聲拆開,把適合小孩兒說的那些教給瞭他。小常貴田在和平路美琪戲院旁邊一個小書場說瞭三個月相聲,馬三立的師父周德山、朱相臣、蘇文茂、穆祥林等不少名角給他量活,這對常貴田的藝術提高有很大幫助。

繼承父親遺志 參軍報效祖國

常寶堃犧牲時常貴田隻有 9 歲,母親見他學藝心切,三年後,讓他拜瞭父親生前的搭檔趙佩茹為師,邊學徒邊讀書。1958 年,16 歲的常貴田心中懷揣著繼承革命先烈的遺志的志向,參軍入伍,加入瞭四叔常寶華所在的海政文工團,從上世紀 50 年代末到 80 年代,曾無數次到福建、西藏、雲南、海南等兵站或者前線慰問演出。常貴田的四叔常寶華不僅在生活上幫助他,還在藝術道路上指點他,讓常貴田更快地成長。所以常貴田說他和常寶華的關系,不僅是叔侄,也是師徒關系,而且還給瞭他父愛的感覺。

去西藏在兵站慰問時,演出任務和打仗一樣非常緊張,有時一天能演十幾場,不僅表演已有的節目,還要根據現有題材現編現演,結合部隊剛剛發生的先進模范人物的事跡創作集體快板書。常貴田的藝術創作也是從青藏高原開始的。1963 年抗洪,海河鬧大水,部隊到瞭天津,海軍慰問團與天津曲藝團在大港遇到瞭,常貴田也和爺爺常連安有瞭唯一一次合作相聲的機會。1965 年,抗美援越,常貴田不辱使命,在前線待瞭整整一年,為一線的戰士送去瞭祖國人民的問候。對越自衛反擊戰,常貴田又去前線。他三上老山,用電話給 " 貓耳洞 " 裡的戰士說相聲。到前線慰問演出,不知什麼時候炮彈會飛過來,有一次他險些被子母彈和菠蘿彈擊中。他隨時做好犧牲準備,曾給母親寫信:" 一旦遇到不測,那就跟我父親一樣吧!"

幾十年來,常貴田跑遍瞭祖國萬裡海疆上有人駐守的島礁,為幾名戰士,甚至一名戰士演出。常貴田曾說:" 服務於部隊,我無怨無悔。曾經有很多單位想調我,但我最終還是巋然不動。為什麼?我認為戰士是可愛的,用相聲為他們帶去歡樂,給他們一些安慰,是我的天職。父親他們那些演員為什麼那麼受戰士愛戴?就是在艱苦的戰爭環境下,在戰士最需要的時候,他們去瞭。沒有到過戰士堆兒裡的人,不瞭解戰士最需要什麼。今天有瞭電話、手機,戰士還是這個心情,一盼著傢信,二盼著有人來。你想想,在小島上,就那麼幾個人,多孤獨啊!他們希望有人來,帶來新的信息。看見活人瞭,他最高興!如果你想說好相聲,可你又不熱愛人民,那你就甭說!你說,也說不好!"

繼承常氏相聲 註重傳承創新

常貴田作為逗哏演員,曾長期與常寶華、王佩元搭檔。他的臺風瀟灑大氣,表演熱情火爆,是常派相聲的優秀繼承者和發揚者。常貴田的作品在不同的歷史時期均具有代表性。1976 年,常寶華和常貴田創作演出的相聲《帽子工廠》轟動一時,成為當時相聲直接介入重大社會生活的代表作品之一。常貴田與常寶華合作的《追溯》也非常吃功夫,這段相聲像朗誦又像話劇,非常難拿捏,雖然包袱都不從他這頭響,但他的表演直接影響到常寶華的包袱響不響,所以對他的語氣、寸勁要求極高。

常貴田還先後創作瞭《喇叭聲聲》《動力研究》《祝你成功》等相聲,獲首屆侯寶林金像獎及金唱片獎。代表作品還有《鈴鐺譜》、《交租子》、《雜談諸葛亮》、《街談巷議》、《戲說國學》、《高人一頭》等。常貴田的表演繼承和發展瞭常氏相聲,他曾說過:" 我們的相聲沒有超過前輩,但比前輩發展進步瞭。"

對於當今相聲的發展,常貴田曾表示 " 亦喜亦憂 "。喜的是,小劇場相聲方興未艾,很多年輕人,特別是一些高學歷的年輕人進入相聲演員行列,有利於相聲事業的發展。憂的則是相聲的繼承和創新,常貴田說:" 相聲傳統是相聲傳統,傳統相聲是傳統相聲,這是兩個概念,不是會說幾段傳統相聲,就是繼承相聲傳統瞭。相聲演員一定要對得起養我們的觀眾,觀眾是衣食父母啊,我們靠他們生活。過去是,今天也是!我拿薪水,也是人民的錢啊!相聲要創新,比如我改的相聲《攀龍附鳳》,這個段子原來叫 " 交租子 ",新中國成立後沒人說瞭,經我一改,這個段子很多人都使。馬季說,這是改得最好的一個段子。這才是傳統相聲的改革之路。要賦予傳統相聲新的立意,使其具有時代特色和積極的生活意義。創新,是相聲的生命。你不繼承傳統,從哪兒改你都不知道,是盲目的創新,無源之水、無本之木,那不行。"

常貴田生前還出版過章回體自傳《五獨俱全》,這部凝結著他一生心血的自傳,也有助於大傢瞭解舞臺下一個真實的常貴田。

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